多元成詩徵件 得獎名單
首獎
吳端盛《下雨》
呈現方式說明：
夏宇創作這首詩的手法是把過去自己寫的詩句剪下，用拼貼的方式重新組合。我也利用這種方式，去重新拼貼更多的元素，不只是文字，還包括了畫面和聲音，去碰撞出更多不同的想像。詩，是自由詮釋的。
評審講評：
『詩文的蒙太奇，對位成視覺詩的同時，驟雨越發磅礡！聲音召喚了被人間壓抑的彩色影像成了有限的迷濛。誦念著模糊的口白，像是預見了世界的終究顢頇，一如黑白底片的印樣，一目了然卻空留惆悵。』此當代藝術境況，令人回味再三。（陳愷璜）
字像雨點，排列組合，一一展開，像是某種線索，在詩裡面還有詩，在詩上面複合詩。原本的詩作被引用、被改作、被變更，展現的也許是「詩」最為本質的面貌。（詹京霖）
夏宇原詩〈耳鳴〉有著一種物與物之間、人與人之間的交換和遺失。那交易的過程是心與意念的跳躍。作者提煉原詩精神，屏棄服務原始文本，藉由滴滴答答敲打聲與雨聲換韻，小小的字在黑幕上排列如同不可讀的咒語，當雨聲漸急，伴隨雷的發生，字與詩漸漸被取消（或者也等於遺失吧）──種種交響，正像整個作品的末尾，那結論似的一句：「有神祕共鳴」。（孫梓評）
評審獎
陳科廷《合流》
引用詩名：合流－引一片靈動的流域
詩作作者：陳科廷
呈現方式說明：
「合流」系列，是我從熱帶島嶼工作返家之後，為躲避繁雜都市的倉促步調、尋求自然喘息的庇護所，每日騎單車往返家與工作的流動地景。
在每日騎乘修行的路徑上，沿著河水：北勢溪、景美溪、新店溪等流域，從山水、自然生物、人類；從個體、族群；從紀實、想像；從各式樣多元複雜的巧遇，攝取靈感寫下這一首首的記憶，每一篇都是地圖上的一個點，每一篇都是時間軸的切面。
所有的點標記在「Google Maps Engine」此網路分享地圖系統上，提供下載「我的地圖」到個人電腦等行動裝置上後，直接點選想像觀看，更可以透過實際的自身所在地與各點之間的相對關係，找尋隱藏在地景裡的詩句。
標記在網路地圖上的點目前一共約四十個，但仍會隨著時間持續增加累積。每個點選用不同顏色做識別：藍(山水環境)、黃(生物)、紅(人)；兩者交會的綠(環境x生物)、橙(生物x人)、紫(人x環境)；三者交集的白(環境x生物x人)。點擊之後會出現單篇的序號、標題、時間以及詩句。
這些點漸漸構成線、交織成面，最後鋪引出「一片靈動的流域」。
評審講評：
因為google的關係，這部詩成了生活擬像的流變態！它自然碎裂成了37個片段，片斷中卻又都巧妙的連結著當代日日生活裡的呼應事件，叫人無從只閃躲到詩裡的浪漫！同時令人看見文化地理褶皺，關於『位置』的嶄新意涵。這形式本身自然就是個有詩意的創作！（陳愷璜）
類似一種行動，將審美與生活合一。詩透過行走路線，拓出個人式的詩地圖。地圖不斷長大，而意義在歧路與歧路之間展現豐饒的可能性。（詹京霖）
詩（或說任何創作）是時空的切片，有時是琥珀，有時是神祕曲管，允許人們溯回過往或前進未來。但〈合流〉這個作品，卻從現代網路工具中，創意獨具地發明了一種詩的載體：「網路地圖」，既立體呈現腳蹤所歷，又清晰標誌時間刻痕。它允許更大量的互文，也可能自我刪減，更遑論隨時擴充。它可以僅僅是詩人刻意的一個下午，也承諾更長遠瑣碎庸俗的人生。若誌列其中的各類型詩作，能更琢磨精練，就太完美了。（孫梓評）
優等獎
盧子珩《家庭風景》
呈現方式說明：
她就坐在那裡，哪裡都去不了了，吃喝拉撒都在同樣的位置。
她能移動的距離便是從病床上起身而已，每當我回家，站在門外看見她，
她的身體被有著鋁製格網的門切成一塊塊，沉沉地壓在軟墊上，
雙腳因為無法行走而毫無血色，像一個巨大但毀壞的雕像擺在客廳。
站在門外的我心裡像是被甚麼用力地抓緊，總是忍不住想哭。
我怕被發現，所以只能假裝若無其事的望著這片風景，但好希望風景都是錯的。
評審講評：
影音的對位、影音的詩性、影音的節奏以及它有意無意中帶出的粗糙質感、灰階色調、鼾聲的不經意、以及那替代了美聲的日常口白，無華的給了詩的多元歧義，一種獨特時間感：屬於台灣特有種生活感。（陳愷璜）
病的身體、行走的豹、照片裡的完好、現時的鼾聲、人生的頓點（或接近句點？）激發出一幅「錯的」風景。但甚麼是「對的」呢？質地相對粗糙的超八（super 8）與數位影像交纏、影像與聲音的對位與不對位之間，提問的可能還有：甚麼是「對的」詩性？或者，甚麼是「對的」電影？（詹京霖）
抖顫的逼近，不忍的凝視，那些渙散而模糊的嵌入（移動的獸群、家族合照），更像日復一日劇場的畫外音，亦暗示了固定於彼的「她」的內心世界。葉青形式重複而開放的詩句，被挪用於詮釋家庭，是恰到好處的調味。（孫梓評）
佳作
陳科廷《風與時間的枯山水》
引用詩名：風走的時間 Time Made by Wind
詩作作者：陳科廷
詩作內容：
誰說時間不會留下記憶
風不會留下影子
Who said that,
there's no memory after the time,
and who said that,
there's no shadow behind the wind.
呈現方式說明：
將上傳的照片檔案印出平放在地上，表面鋪上一層薄薄的沙子，照片中央挖一小孔(等同相片中塑膠條的位置)，再把一條寫著此首詩句：「誰說時間不會留下記憶風不會留下影子Who said that, there's no memory after the time, and who said that, there's no shadow behind the wind.」的塑膠條穿過洞固定一端，之後任其在展示環境中變化，因為紙條會受風移動，在漫漫的時間長流裡漸漸將沙子刮、刷、推移除去，展現出下方的那張照片，以呼應荒涼的西海岸線鰲鼓的風吹砂丘，和風及時間。
劉馬力《因此成了這個世界》
引用詩名：新世界
詩作作者：鴻鴻
詩作內容：
最美好是那些不曾發生的事
最難忘是那些不再發生的事
最痛苦是那些不該發生的事
或把這三者混合起來
既然世界無法變成我喜歡的樣子
既然我無法變成你喜歡的樣子
既然你無法變成世界喜歡的樣子
何不把這三者混合起來
蔣慧《桃麗絲的內心戲》
呈現方式說明：
《桃麗絲的內心戲》以影像詩的方式呈現，由手繪的水彩動畫、實拍素材和詩文組成。
這個短片誕生的過程其實是這樣的：桃麗絲是我和前男友養的一隻貓，鴛鴦眼、長毛、純白。在我心裡，她比任何一個都市人還要神秘。我和前男友還在一起時，曾經以她為主角，寫了一些小小的黑色童話。每一只童話都是給她的情書，我把我最沉的內心戲送給她，希望比魚更美味。前男友為我的故事手繪了水彩畫，我們約好寫到99個故事，就出繪本。後來瑣碎生活磨平創作熱情，感情與繪本都不了了之。詩歌節讓我突然想起從前寫的這個小小的系列，選了幾首，和前男友一起完成了這個短片，也算是完成了我們未能實現的夢想。這樣我們也就可以從容地與過去告別，祝福彼此都有美好未來，希望連每夜被緊抱的枕頭都能長出砰砰跳的心。也希望您喜歡。
何孟學《碩鼠：我們不會忘記》
呈現方式說明：
2014年4月28日清晨3點30分，被噴濕、驅離之前，我站在一個世界上最荒謬且難過的位置，拍下一段6分鐘的影像。本作品截取影像的後3分鐘。
羅紓筠、何孟學《屠宰場》
呈現方式說明：
何孟學帶著他在晉江街拍的影像
起了個頭
羅紓筠寫詩
何孟學再邀詩作和影像一塊攪和
翁語彤《星際孤寂》
呈現方式說明：
此作原於去年拍攝，無奈後製不順利。
時至今年，人事已非，重新配詩，
用以紀念去年此時曾經美好過的時光。
將天文館眾多星體模型結合拍攝後製，
搭配專為影像撰寫的詩作，串成一首星際漂流之歌。
唐健哲《暴民之歌》
呈現方式說明：
照片、聲音、音樂、字。
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