http://www.dezeen.com/2012/01/26/spider-silk-cape-by-simon-peers-and-nicholas-godley/
machine for extracting silk from spider
Working in Madagascar, Simon Peers from the UK and Nicholas Godley
from the USA created a hand-operated machine for harvesting silk from
the spiders based on a design from over 100 years ago.
Golden orb spiders were collected from the wild, harnessed to the
machine so the silk could be extracted and set free again at the end of
each day.
http://www.xiaoyaji.net/bbs/viewthread.php?tid=26184&extra=page%3D1
传统的古琴丝弦制作方法
传统的古琴丝弦制作方法
据“木白言已”新浪博客连载整理
琴用七条弦其中有四条是纒弦直径最大的将近两公里，弦心要用四股。规格是这样地特殊、一般弦工都不习于古琴弦的制作。
几百年来，古琴家所用的琴弦都是杭州的手工业特产品，古来琴家自制琴弦的习惯从宋代起就很少，现在是几乎绝迹了。
一九三九年在抗日期中，上海市上古琴弦断档了，古琴家们曾到杭州去想寻找制弦的工人恢复生产，才知道过去多年来发售的古琴弦多是旧有的存货杭州早已无人制造古琴弦了。随后常熟古琴家吴景
略能见到琴书中的传统方法从事研究，才在苏州试制成功。
十多年来不但古琴弦依靠方裕庭独家制作，演奏单位民族乐器的弦线，也都争取用方裕庭的出品，足见制造古琴弦的传统方法是有一定的价值的。
但是近年来古琴演奏的水平在新社会里日见提高，古琴家们认为现时的古琴弦还是有许多缺点，例如经不起调，蝇头之下易断。纒弦欠平容易脱纒音响不静不匀之
类。最初以为问题只是在于丝的质量，从一九五四下半年起就大力争取得到高级优质丝，到一九五六年已经取得最高级的厂丝，但是一九五六年到一九五七年的出品
仍然不能得到很满意的提高，有些方面好些，但是胶合程度与莹润的色调反而退步了。
许多古琴家还感觉到一九五五年用降3级川产土丝所制的那一批比一九五六年以后的更好。古琴家们要求有更好的改进，方裕庭和上海另一试制琴弦的沈西园也正在积极地更深入的研究。
为了协作编者愿意把他在整理古琴史料工作中遇见的造弦材料，提供出来，
经这些热情的工艺家和古琴家们作为侧面的参考。
解放以后，有关古琴的历史文献是大大的增多了，集中起来了，而且容易接触了。在过去，制造古琴弦的传统方法而且这些之中材料，多是限于从清代琴家所转载而不很全面的材料中得来，而且这些材料之中有些部分还是杜撰的。
但是现在把民族音乐研究所和中国音乐家协会所访得的材料集中起来整理比较一下，则可以参考的东西不但更全面更多，而且已经追溯到了很远时代去。六朝的唐朝
的、北宋的、都有。互相印证起来给予我们的启发就大大地不同了。我们在比较多种材料的情况之时，最突出的发现是清代琴苑心传、与古斋琴谱和天闻阁琴谱中对
于制弦采用丝纶茎数的错误。
从六朝历唐到宋，用在七条弦上的丝纶数都是用的递减四条加纒三条之法。但是清代这三家昧于平衡张力的弦径级数在于方根而不在整比，也不顾琴调有转弦的要
求，竟将三分损益求律之数直接用于丝纶而且在用了三分损益的纶数之后又另外加纒至四条琴弦之多，这不但违背了科学，而且破坏了我们几千年的优良传统。
我们对于这一问题特地着重作了批判，并附录三个材料向关心的请益。
六朝、唐、宋的多个材料之中，在配用胶料、器具、秦锤（坠子）方面，在控制紧缩，验看火候。选择原料各方面都有一定的交代，但又有些不同；这些不同之处是
与各时代的度量衡制，生产能力社会背景都有关系的。把这些材料介绍出来，不但可以直接参考或者还可能有助于历史发展的研究。
这些材料是数据性的，编者本不应杂入批判，但对一些后期的明显错误却不得不随时指出，以免工人同志们受到迷惑多费推敲。但我们的看法也可能不尽正确，这就须要读者在发现时多多给予批评。
原材料都很远古，衍文脱字原来是不少的。除了很显明易见的以外，有许多地方不敢改动，只得听期存疑；点符号也可能有些用得不对。这都要请求读者给予帮助和指正。
一、北宋造弦法
《琴书》所记（原书撰于北宋仁宗时，即1023―1060年间），见原书第七页至第十页，撰书人未署名，但因在“论徽”的文字是北宋到他与阮逸、胡瑗（宋仁宗时代）讲论琴理，故能肯定这是北宋时的材料。原书从前是常熟瞿氏铁琴铜剑楼所藏现在是上海图书馆的善本。
1.造弦法
细白好丝（择州上者）
右先须择丝拣明、白、精、莹、匀、净、温、润、细者为佳并须择去麄礧之丝以五丝为综综之。欲打弦时，先用温水浸，令透然后分丝打之并须左搓右合。
第一弦用一百二十丝（疑为“综”，下同）分为四股，用秦子四个，每个重五两，省秤黑锡为之以铁为茎。每合硾一个，重二十两，锡为之铁为茎。分定丝后用手左
搓，亦须频频水行润之。如见股，即便合之。合即右合也。将合弦用仙掌，人垫持徐行，其合股之不匀也。毕欲收弦时，用旧竹筒卷，则须和竹筒煮也。令先用木一
段，长四寸许，径三寸合员而一头大，又用如人手指大小竹七片，钉于大木头四周围，小头即不用此，谓之卷弦轴。合丝了，用此轴惓收之，随时即便脱取丝下，候
晒了依尺数段，用纱子纒之。宫，（疑有脱文“宫”字上面）第一弦。
其不纒者则应征为第四弦第二弦用一百丝分为四股，秦子四个，每个重四两；合硾一个，重一十六两，秦硾及打弦法如前，用纱子纒，以应于商，第二弦其不
纒者，则应于羽，为第五弦。
第三弦用八十丝，秦子四个，每个三两，合硾一个重十二两，并如前法，用纱子纒则应于角为第三弦，其不纒者则应于少宫，为第六比。
第七弦用六十丝秦子硾则用三弦者不须纒。已上四弦并须看其弦麄细，用意相度，加减临时。如见弦太麄则以二十丝减之。如第一弦用一百丝。则渐次减则用四十丝。
2.煮弦法
凡煮弦须候天气清明方可煮先须择清水锅子，不得用肥腻水须过弦。
用小麦少许同煮，如见小麦绽，其弦则熟。如煮太过，弦即无声;稍生则易断，责得中也。
其纱子当先漉出，不可与弦同时。其弦漉出后，先用大鱼胶一片，煮熟烂搥，以汤浸之，则取薄薄清胶水度过弦于猛日中抨晒之。当须抨令急而不可缓也。晒久为妙然后收之。其弦断时，须长五尺，五省尺。如浙尺，须长六尺至七为佳
3.纒弦法
其纱子，即用纒弦车子旋卷，却用纒其弦。当取天气阴润纒之方妙。
抨其弦当须一头定就一处一头倚子，令一低一昂抨定其弦穿过车子，用石硾之。
如第一弦用六斤来石，第二弦用四斤，第三弦用三斤，仍须两手停匀，不可令有踈漏及有重迭。惟紧密为妙。其钉纒用针纒倒为妙，穿过紧纒杀之。
将合弦时先用坚竹一片，大如人手掌，于两边共开四棱，用架弦四股也。
纱子用五线（疑为综）秦子重一两，打时如合弦，则右搓也。如紧则用竹筒收卷。其中竹筒旧者，或新，则括去竹皮煮数沸后方用之。 |
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二、南宋传钞的造弦法
太古遗音所记（原书撰于南宋嘉定以前即公元一二六O以前）
据明初朱权在他的太音大全集序的说明此书是宋田紫芝所辑，原名太古遗音，到嘉定间禓祖云改名为琴苑须知。
我们并未见到此书的宋代原本，这里的材料是从民国初年，乌程周庆云晨风庐所藏的太音大全集就是明宋清初钱曾述古堂的原藏本。
我们从书的内容与明代许多古琴文献对证，看出它就是明焦竑国史经籍志和明史艺文志所著录的袁均哲太古遗音而而朱权太音大全集的材料，与袁均哲此本又几乎完全相同。
朱权既能指出人名年代说明是南宋的材料而且材料中的度量衡制和工艺术语也和宋代早期相同，所以我们能肯定它是南宋传钞的材料。
在明代许多古琴文献中，都记载着“袁均哲注太古遗音”，这说明袁均哲只是将一部宋代的琴书作了一些注释，见在这本书里面正是有许多鲜明的注释，称为“音释”更能证明原来的材料是宋代遗留下来的。
中央音乐学院民族音乐研究所在影印明初神奇秘谱的指法集注中，凡是引用此书时，都称太古遗音而不称太音大全集所以我们在这里也标为太古遗音。
1．辨丝法
禹贡，青州厥贡，篚檿，齐民要术，去柘蚕丝，宜为弦，清明响彻，胜于凡丝。伯牙用原蚕丝（原蚕，二蚕也），此乃丝之优劣也。若论土宜，蜀中为上秦中洛下为
次，山东江淮为下，此由水土使然也。今只用白色柘丝为上，原蚕次之非此二丝，则择其生缲者。藏茧者，不堪用。（今人蠒藏多用盐益欲丝性常滋，而重于贸易
也。用此丝打弦脆而易断，遇阴雨则湿而不鸣，盐之性存也.城市问
鬻弦者，往往皆用此丝为弦，奚暇拣择？以此知弦之不可不自作。）
音释（禹贡尚书篇名，青州郡名，即今之青州府也，篚竹器篚属也。檿音奄山桑也。檿丝谓山桑养蚕之丝民。齐民要术书名。）
2.大琴弦
宫弦二百四十纶，（一茧一丝蚕吐也。以十二丝为纶者，十二丝也。过此则粗才及则细。）商二百有六，角一百七十有二，征与商同，羽与角同，文一百三十有八，武一百有五。（自宫各次第降至十四纶。）宫商角三弦缠过。（一法征弦亦缠，用文弦为胎。中琴弦用武弦为胎。）
3.中琴弦
宫一百六十纶，商一百四十角，一百二十，武一百。（自宫至各次第降二十纶）
4.小琴弦
比中琴弦又次第降二十纶。
5.袖琴弦
比小琴弦又次第降二十纶。
6.缠纱大弦
用七纶，中弦六纶，小弦五纶。大则声不清细则目下声清不耐久。惟宜得中。一紧以极急为度，别用一管子卷之，不得与弦同管。（管子延慎为之可高五寸许阔四寸内圆而外作，八混棱。）
7.中减坠子法
束束木板二片，规而圆之，阔狭可容四钱许，以竹为柄，四旁用小竹柱。打坠用小钱合坠用当三钱每一纶丝坠重四钱。假如宫弦一百六十纶，分为四条每条
计四十纶，每坠重一百六十文，合坠重六百四十文。余并准此。加减先累钱在下板竹柱上，次以上板压定。音释（当去声，当三钱言一钱可以作三个钱也）
8.打法
阴雨无尘，润而不断；绕睛，则声清。（此三句法在阴雨下）先五聚其丝，用阴雨日打。各随纶数均为四条，并长八丈，左搓右合，以极紧为度。取六丈许成。（可
作弦一十条每条长六尺省长尺长五）卷于管子上。（每个管子只卷下弦六丈多则煮透。）秋合弦色莹而声清。（秋分桂花时细雨中合之）春合者，色浊而声慢。三月
初亦可作，终不及秋也。
音释（槎音蹉合音甘入声后并同）
9.煮法
睛明日，以新沙盆（新铁器亦堪用，可高八寸许阔二寸许底要平下，如今之铁鏊，可容管子八个。）汲长流水，没管子上二寸许，（深则弦软浅则弦硬）以文武火煮
之（此下脱了，以“小麦少许同煮”一句，请参看琴书年记）候麦烂即止。（纱子易熟须先取出。）太生则丝声胜木声，不久便无声，太熟则声不清而易断。临时以
意度之。取出，以冷水浸急掤曝干。
音释（文武火，微微慢火也。言其不急不慢，故名曰文武。度音释。掤音崩以双手擘开也。曝音达入声。干干音。曝干日中晒干也）
10.用药
明亮煎胶五两，（先煮化，棉滤过）小麦一合，（择洗令净。）明莹蜡半两，（好者）白芨半两，（切成片子。）桑白皮一两，（刮洗坐锉长一寸许）天门冬十个（切开）。
上药同入沙盆内，可煮弦十副。
11.缠法
先卷纱子于车上，（车子以束束木为这车床横木须放令重，用竹弓关定车上欲其难转而纱急。）次穿车子于弦上，绷弦令急，以右手摇弦，令车自转。纱子常令湿自早至午即止。如纱子断，放弦令缓，以引过弦缠之，缠毕曝干。 |
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三、
明代传述的造琴法及有关造弦的参考材料 （一）风宣玄品（1539年明嘉靖间朱厚爝辑。）材料内容与分目的次第与袁均哲太古遗音完全相同，故不重录。
（二）丝桐篇内篇（1564年明嘉靖间刘珠撰）材料内容与袁均哲太古遗音完全相同，仅分目次第不同，故亦不重录
（三）琴书大全（1590年明万历间蒋克谦辑） 1.“伯牙”合弦法
合弦法云，以原蚕丝为上，次用白丝。宫弦用五锤，商弦用三锤，征弦取宫丝不缠也，文武二丝（此处有脱文，待考补）左搓合讫于小竹筒上缠定，取清水置铜铛
中，和小麦合煮之候。麦烂，即弦熟。
《琴书》曰，宫为群八十一丝属土。乐记曰宫乱则荒，其君骄。商为臣七十九丝属金。乐记曰商乱则陂，其官坏。角为六十四丝，属木乐记曰角乱则忧其民怨。征为
事，五十丝，属火。乐记曰征乱则哀，其事勤。羽为物，四十八丝，属水。乐记曰，羽乱则危，其财遗也。
编者按：《琴书》见于著录的有数种。此本已佚．琴书大全引此段话意在补伯牙法的不足，但非伯牙法之源文，古不足取。 2.谢希逸造弦法
宋时，谢庄，字希逸（421－466）。宋书南史俱有传官至吏部沿书曾作五马歌朱长文琴史卷四亦有传。 宫弦用丝一百八十茎。丝麄者一百六十茎。
商弦用丝一百四十茎。 角弦用丝一百二十茎。 征弦用丝一百二十茎。麄者八十茎。 羽弦用丝八十茎麄者六十茎。
缠征作宫、缠羽作商、缠文作用，武弦则别合，看麄细合之。纱，八丝合之将缠弦用。（此段疑是后人所注）
古合弦法，如上好紧细丝更临时加减。如琴重厚，宜用细弦；若琴薄怯，即用麄弦，鼓即鸣若琴不厚不麄不细弦，审其厚薄好恶施弦又可矣。（此段疑是后人所补）
凡合弦，十步缩一步。合宫弦都锤二十四两，子锤五两。合商弦，都锤十六两子锤四两，合角弦都，锤十二两，子锤三两。合征弦羽弦都锤八两子锤二两。文武如
上。合纱锤二两，如弦细一两合了铜铛子中用清水煮之。以小麦半开绵里。和弦煮之候小麦熟即得。欲煮弦，以天色睛明无风尘，即煮。张弦唯急不以断为度，后限
干定，取六尺五寸为度截之。即用纱缠宫，商角三弦缠法须口授也。（此段亦疑是注补） 3.唐陈拙合弦法
禹贡云厥篚檿，山桑，丝中琴瑟之弦。出青州。伯牙用蚕丝。但造，即选之如宫丝，用锤五两，商四两，角三两，征取宫不缠，羽取商不缠，文取角不缠武用锤三
两。右搓左合而不缠，以清水于铜铛中和小麦一合煮，麦烂，弦熟。出投清水，急提挽，至旧水尽，日中曝干收
4.又合弦法
宫大一百二十丝，小一百四十丝。商大一百丝小一百二十丝。角大八十丝，小一百丝，文大六十丝小八十丝。武大四十丝，小六十丝宫子十两都三十二两。商子六两
都二十八两。角子五两，都二十五两。文子四两，都二十二两。武子三两，都二十两。挼弦法，十步缩一步半，令紧，十步缩两步。挼纱，缩一尺五寸。缠片作宫缠
羽作商缠文作角缠武作征。征锤六两，都二十五两。羽锤五两都二十一两。文锤四两都十七两。武锤三两，都十三两。纱锤三两，合弦在挼。
编者按：（1）古代自周时起，以六尺为步，明清以来，以五营造尺为步，每步约四市尺。这里是宋代以前的材料应该是以六尺为步，但古尺较短，六尺可能接近营
造尺的五尺。（2）材料年代久远字有错，行也可能有错，我们怀疑这一篇材料是两个材料混在一起的，宫子十两疑是七两请用第十页的材料参证。（第十页第五
行） 5.又合法
其弦四股。宫股五，十丝。商四十五丝。角四十丝。征以宫为胎。羽以商为胎。文以角为胎。每股二十五丝。（“每”字上疑锐一“武”字）纱子七丝至八丝
。临时看丝麄细酌量用之。以糯米二合并入觉蒿，即丝通时，色如琉璃也。煮米化尽，可两炊久取出，清水濯之，取取出为限。然乃急枨暴干。煮纱子，勿至伤烂。
制合之丝出西川、南海次以苏台。别方纵有虽精不妙，终难谐于三处者，盖水土之宜也。
编者按：由于古代文字简略，或由于记录口述不明，这一“每弦都是四股”，宫弦的胎子每股五十丝；商弦的胎子每股四十五丝，角弦的胎子每股四十丝；
征弦用宫弦的胎；羽弦用商弦的胎；文弦用角弦的胎。武弦的胎。武弦每股用二十五丝。 6.齐嵩论弦法（振古琴苑）
凡造弦者，紧而四合谓之弦，一紧不合谓之纱。纱所以缠宫商角三弦（不缠则声嗄而不全。）秋合，其弦色莹而声紧春合者，则色浊而声慢也。凡弦檿桑为上。禹贡
有青州“厥篚丝”，孔安国曰檿桑丝中琴弦。尔雅檿山桑也，蚕食比叶者，其丝劲。比岁东海及临朐时有之，并青州之城也。赵代之间民有据山谷者，或采叶饲蚕，
亦有其丝。（予曾得其丝用之，间胜常丝，此盖紧也。）岁灾无叶山桑不择也，故檿丝绝矣。今但所在有丝，非此蚕者，择而缫，并可为弦。（此蚕天生蚕也，具丝
体软，故不任用，生缫者为佳，或蒸其茧故其丝熟也。）宫弦，其丝二百有四十。（一茧一丝蚕吐也。令成丝可用一十二茧为纶者，即十五茧之丝也过此则不及细
也。）商弦丝二百有五。（其宫商角三叶丝皆须降三十五丝也。）角弦丝一百七十。征弦其数与商同马。羽弦丝与角同马。（以纱缠为商，不缠为片。）少宫弦丝一
百三十五。（今呼为文弦。）少商弦丝一百。（今呼为武弦。）缠纱，其丝有七。弦法皆五聚，其弦则每均为四，紧而故合之而又紧，（秋分时荳花细雨中，合之其
丝弦妙。）春合者色浊而声慢。弦之所紧蜀者上也。秦中洛下者次也，山东江淮者下也。此由水土使然也。（其为紧缩各用坠其坠轻重者自有古法。）
7.造大弦法（振古琴苑）
宫大一百二十丝；小一百四十丝。商大一百丝；小一百二十丝。角大八十丝；小一百丝。文大六十丝；小八十丝。武大四十丝；小六十丝。缠乡征作宫，缠羽作商缠
文作角。
宫子七两，都三十二两。商子六两都二十六两。角子五两，都二十五两。文子四两都二十二两。武子三两都二十两。 8.又法
宫弦用锤五两，商弦用锤四两角，弦用锤三两。征取宫不缠，羽取商不缠，文取角不缠，文武用锤三两。右搓左合，合毕于竹筒上缠以清水于铜铛中和小麦一合煮。
麦烂弦熟出投清水中，取冷急枨至旧尺度，日暴干收之。 9.挼丝法 十步缩一步半。合紧十步缩两步。挼纱，缩一尺五寸。 10.又法
征锤六两，都二十五两。羽锤五两，都二十一两。文锤四两都一十七两。武锤三两都一十三两。纱锤三两。合纱人右挼。 11.又法
其弦四股，宫股五十丝，商四十丝，角四十丝。征以宫为胎，羽以商为胎，文角为胎，武每股二十五丝。纱子七丝至八丝。临时看丝麄细酌宜用之。以糯米二合煮，
米化尽即可。两炊久取出，以清水濯之，取次为限，急枨曝干。煮纱勿令伤烂。（请参看的5.的按注） 12.杨祖云造弦法
材料内容和分目次第与袁均哲太古遗音相同，故不重录。杨祖云是南宋嘉定间人，这又说明袁均哲的太音大全集就是注的宋本太古遗音。 13.僧居月造弦法
全录。编者谨在这里附带说明，僧居月是宋代名著琴曲谱录的作者，但他的正确年代是不可考的。按照琴书大全辑录一概依时代先后编排的体例僧居月的著作可能是撰于嘉定元年――公元1208年――之后。）
细白好丝不以多少择州土好者。先须拣择明，莹精，白、均、净、温、润、细者，并须择麄礧络这，五丝为综。欲打时先用清白净水浸之令透然后分丝打之，并须左
搓右合。第一弦用一百二十丝，分为四股秦子四个，重五两，省秤黑锡为之铁作茎。合锤一枚，二十两，亦用物分定，左搓，切频频行水酒润见股紧，便合之。坚硬
旧竹一片，如人手掌于竹两边共开四棱用架丝之四股也。使人持垫徐徐行之。恐其合股之不匀，此谓仙人掌也。如合弦了欲收时，以旧竹筒卷之，则和筒煮也。乃用
木截长四寸，径三寸，令圆一头大。此又用如人手指大竹六片，钉在木上头四周围，小头不须钉，此谓之卷弦轴。合弦了，用此卷之。随时即便脱取弦下，候煮日煞
了，用纱子缠之以应其宫。第一弦不缠者即为第四弦，应征也。第二弦，一百丝分为四股，秦子四个，每个重四两，合搓一个十六两秦子，磋、打、合、并如前法，
用纱子缠之，以应其商。第二弦不缠者，为第五弦应羽也。第三弦八十丝，为四股，秦子四个，重三两，合搓一个十二两，秦子，磋打，合、并如前法，以纱子缠
之，以应角。第三弦不缠者，即为第六弦也。第七弦六十丝，秦子合磋即用第三弦法度打之已弦并须看丝麄第一弦减二十丝。渐至四十丝。作七弦。一弦减二十丝。
（此二句疑衍）纱子用丝，（丝上疑有脱文）秦子重一两，打时足保弦搓，即左搓也。如紧即用竹筒卷收。其竹筒，刮去竹青煮数沸方可用也。 煮弦法
凡欲煮弦须候天气晴明方可煮。先须择清水，锅子不得肥腻水须过其弦，用小
麦少许同煮，如见麦绽，丝即熟也。如太过则无声，稍生则，贵得其中。纱子先摝出，不可与弦同时。弦摝出后，须用大鱼胶一片，煮熟烂搥，以汤浸之，取其薄薄
清胶水，度其弦过，猛日中抨日煞之。抨，须令急不可浙尺须长六尺六寸。又云以白芨一钱皂子白一个明胶一钱，小麦半盏以河水煮之。
香白芷 玄日石 桑白皮 又一法
打法如前。先用鱼胶浸夏三日，洗净，搜细，除其血膜，用箬包紧，煮烂用石器练。练时须加巴豆，则不粘手。候极细，摊于竹筒上，晒半干，切开剥下，再晒待煮
弦用。先以南星、白芨、明矾、碙砂（少许）黄蜡、小麦、巴豆、用小瓦瓶煮浓汁，另放。别用瓦瓶煮前胶水，以一滴滴于刀铁上，试之略略粘手为度不可太浓，浓
则硬折。次以前药汁放这，候滚起，以竹筒卷弦，以大者居下，次第逐节卷之，溺于胶内，候略透，便提起；又候滚，再溺。凡三次，提起胶水，放地上，候略冷，
仍线浸于中。令透，取起，绷紧晒干。临缠时，又用小瓶煮热胶水，频频润于缠丝上。
附录：传统造弦法资料目录
一、北宋的造弦法
据铁琴铜剑楼旧藏《琴苑要录》中《琴书》所记
二、南宋传钞的造弦法
据晨风庐藏袁均哲《太古遗音》所记
三、明代传述的造弦法及有关造弦的参考材料
《风定玄品》所记（据原刻本）
《丝桐篇·内篇》所记（据原刻本）
《琴书大全》所辑（据原刻本）
1.伯牙合弦法
2.谢希逸造弦法
3.唐陈拙合弦法
4.又合弦法
5.又合弦法
6.齐嵩论弦法
7.造大弦法（振古琴苑）
8.又法
9.挼丝法
10.又法
11.又法
12.杨祖云造弦法
13.僧居月造弦法
《文会堂琴谱》所记（据原刻本）
杨抡《太古遗音》的评论
《太古正音琴经》所记（据原刻本）
《青莲舫琴雅》所记（据原刻本）
四、清代传述的造弦法及有关造弦的参考材料（正文未见）
《琴苑心传全编》所记（据原刻本）
《二香琴谱谈“杭州”》（据原刻本）
《与古斋琴谱》所记（据原刻本）
《天闻阁琴谱》所记（据原刻本）
五、附录
《丝纶析义》（编者）
历代古琴弦纒合规格演变一览表（编者）
古琴弦直径（密度）概算（陈长龄＜疑为林＞） |
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一曲箫声自怡人
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4#
发表于 2013-9-11 17:37
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三十年来寻剑客，几回落叶又抽枝。自从一见桃花后，直至如今更不疑
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发表于 2013-9-12 08:38
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