《繁花》 金宇澄 著 上海文艺出版社

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“从中国文学史和当代文学史的经验来看，我们对农村的经验往往大于城市的经验。如果说《繁花》有什么野心的话，就是它建立了一座与南方有关，与城市有关的人情世态的博物馆。”
——《收获》执行主编程永新

2011年5月10日中午12点，金宇澄在刚注册的上海弄堂网文字域论坛里，化名“独上阁楼”发了帖子。弄堂网是上海作家陈村的朋友“老皮皮”创办的，一个怀念老上海生活的网站。

http://www.xzbu.com/9/view-4458738.htm

小说中不说“事情”，而说“事体”；不说“是吗，好吗”，而说“是吧，好吧”；不说“站起”，而说“立起”；不说“……的时候”，而说“此刻”……更多的 气息、节奏、腔调、气氛乃至动作的徐疾、时间的张弛，都只借助于逗号和句号的调节指挥。身为文学编辑的作者不满于当下小说创作中“几乎是一样的西文翻译味 道”的语言，追求小说语言的弹性与陌生化，将上海口语与普通话兼容一炉，烧出了特别的味道。譬如第拾柒章第壹节写银凤、大妹妹、兰兰三个七十年代上海普通 女子在小毛房间听王盘声的沪剧，“看眼前三个女子，闷进阁楼听戏文，个中滋味，只有上海弄堂女人，能够真正领教，尤其是本埠小家碧玉，骨子里，天生天化这 类音色气质，代表沪剧的灵魂，沪腔沪调，二分凄凉，嗲，软，苦，涩，一曲三折，遗传本地的历史心情与节律……”不同于贾平凹《废都》《古炉》等小说中陕西 方言的古朴简劲，也不同于叶广芩《状元媒》等“新京派小说”的字正腔圆，而将上海书面语温软雅致的腔调传达得恰到好处。




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《繁花》　金宇澄 著　上海文艺出版社

弄堂网 《繁花》

Example of a review text of fiction:

刊于：《长篇小说选刊》2013年第4期

繁花

《繁花》　金宇澄 著　上海文艺出版社
作品简介：小说交替叙述了文革时期上海街道里弄底层社会的生活世象，以及从上世纪八十年代到新世纪初的市井风俗、声色犬马。书中描绘了上海男人阿宝、沪生、小毛、陶陶，和形形色色的女人如蓓蒂、姝华、婉淑、梅瑞、汪小姐、李李等人的成长历程和活色生香的生活片断。

作品评论：评论家王纪人说，在金宇澄以前，已经有不少作家用吴语或沪语来写作。但当代作家受制于普通话的强势，即使用到上海话，多半也 只是在人物对话中用用，至于叙述人的语言，一般还是用普通话。金宇澄的《繁花》之所以与众不同，是因为当他使用上海话来写作时，没有太多的顾忌或条条框 框，人物的对话几乎充斥整个小说文本。任何非常口语化的方言，与文绉绉的书面语言毕竟有着雅俗之别，上海方言也绝不例外。在很多场合下，它是更适合于表现 市井生活的。三教九流，芸芸众生，都市的风物人情，少男少女的成长或沉沦，时代的沧桑变化，都市的林林总总、琐琐碎碎，在《繁花》里无不跃然纸上。这些又 通过上海闲话娓娓道来，就构成了独创的“繁花体”。它仿佛一个巨大无比的万花筒，更如一幅浩浩荡荡的浮世绘。笔调是冷峻的，又带着冷幽默。作者熟知这繁华 喧闹里的空虚和无聊，而这恰恰是芸芸众生的人生之旅。评论家何平说，《繁花》是一部有着自己腔调和言说印记的，发现并肯定日常经验和平凡物事“诗意”，而 不仅仅是“史意”的小说，就像浦安迪所言：“小说本质上是对日常通识的重建，将小说的叙事焦点及叙事步调缩小为日常经验的参量……小说从平凡物事中辨识出 非凡畸异的品质，开辟了一条重新认识日常经验世界细节的新路。”也正是在这里，《繁花》同1990年代以来号称写邮票大的地方的“小历史”的小说书写区分 开来。《繁花》是沪上小说奇观，就像小说本身发微着的“日常”奇观。评论家张屏瑾说，作者让两个时代一同登场，让这部小说从结构上多少带上了一点现代派的 格局，而实际上，这两个年代的确给人复杂的时序感，90年代是80年代的结果，正如60年代是50年代的结果，两种不一样的社会逻辑，播撒下两种截然不 同、然而又都获得了各自的具体性的城市生活，对照一遍可谓别开生面。这篇小说虽然与成长主题有关，却并不是一部成长小说，与其说几个人物遵循经典成长小说 的线索，即人在不断从生存环境中汲取、积累经验的过程中，克服自然与社会的重重障碍而长大，毋宁说，他们是在不停地将自身已经获得的东西放逐、掩埋和清理 掉，从而重获自我，他们以消解自己的方式来确定自家已经重新获得了生存机遇，这是一代中国人特殊的“逆生长”现象。这些男男女女们因此特别发浑作怪，空无 和秩序在他们看起来是一个硬币的两面。不管怎样，他们摆脱了成长小说的套路，拒绝扮演英雄，而被日常生活卡在城市的筋络与毛孔里，变成无法为任何一种观念 超度的人。对这一点有所体悟之后，我再次阅读《繁花》的90年代故事，感到一种挽歌式的悲凉。